近日，電視劇《小巷人家》在觀眾的依依不舍中收官。沒有社交平臺(tái)無孔不入的宣傳，不靠批量當(dāng)紅流量明星加持，沒有華麗特效、狗血?jiǎng)∏?，這樣一部近乎“平淡”的電視劇，何以收獲萬千觀眾的青睞？今天，我們就從這個(gè)話題聊起。

《小巷人家》的故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代末，蘇州棉紡廠家屬區(qū)的一條小巷里。高考恢復(fù)、修繕小院、搶購(gòu)家電、國(guó)企改革……一方小小天地里，幾戶人家、幾代人的命運(yùn)，濃縮著時(shí)代的大變遷。這是年代劇的典型特征，通過對(duì)歷史的回溯，用個(gè)體命運(yùn)的浮沉來展現(xiàn)時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)。這也是年代劇的優(yōu)勢(shì)所在，透過這些剖面，觀眾不僅看到大變革如何演進(jìn)，更看到浪潮下或主動(dòng)、或被動(dòng)奔走的小個(gè)體。

波瀾壯闊的時(shí)代，賦予年代劇天然的故事性。但想要講好這些家家戶戶耳熟能詳?shù)墓适?，也并非易事。在一?xiàng)關(guān)于“什么是一部?jī)?yōu)秀的年代劇不可缺少的”調(diào)查里，尊重歷史年代、場(chǎng)景還原度高、演員貼合角色等成為人們不約而同的選擇?！缎∠锶思摇防?，住的是灰撲撲的巷弄、略顯雜亂的小院，家里擺的是瓷盆、蒲扇、縫紉機(jī)，出門靠的是二八大杠自行車；《風(fēng)吹半夏》拍攝之初，劇組制作了一份從1991年到2002年的大事件年表，搜集了1996年至2002年間，鋼鐵產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)值，以及廢鋼、成品鋼的價(jià)格。布景、劇情、演技……打造一部?jī)?yōu)秀的年代劇，既要有歷史的厚重，也要有濃郁的生活氣息，細(xì)節(jié)之處最見真章。也唯有這樣的匠心，才能讓觀眾帶入、沉浸。

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，不少年輕觀眾并沒有經(jīng)歷過劇情設(shè)置的年代，但仍不影響他們跟著劇情“懷舊”?？础缎∠锶思摇?，我們感動(dòng)于黃玲與宋瑩兩家人的守望相助；在《人世間》，我們與三兄妹攜手闖過幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，嘗遍生活的酸甜苦辣；看《父母愛情》，我們找到了“神仙愛情”的模板，也得以從父母的視角審視親子關(guān)系……美好的情愫讓人神往，角色的魅力觸動(dòng)心靈，他人的遺憾感同身受，觀眾們細(xì)細(xì)品味、遍遍重溫這些劇集，咂摸光影、對(duì)白中的質(zhì)感。說白了，人們不一定是傾心那段歲月，而是著迷于那些似曾相識(shí)或心向往之的人、事、情。是觀劇人，也是劇中人，年代劇就如同一面鏡子，從中，人們總能照見內(nèi)心深處那些柔軟的角落，也會(huì)讀懂，無論時(shí)代如何變化，總有一些情感、品質(zhì)，是我們永恒的渴望。

網(wǎng)友們對(duì)《小巷人家》完結(jié)的依依不舍，是對(duì)優(yōu)秀作品的認(rèn)可，也折射當(dāng)前影視市場(chǎng)供給質(zhì)量不穩(wěn)定的現(xiàn)狀。無論角色是何職業(yè)，一定住著寬敞明亮的大房子；打工人永遠(yuǎn)衣著光鮮，妝容漂亮，看不到通勤的累、熬夜的苦；遇到天大的困難，最后一定在主角四兩撥千斤下完美解決……一段時(shí)間以來，國(guó)產(chǎn)劇常被詬病“脫離現(xiàn)實(shí)生活”“劇情懸浮”“不見小人物”。有余韻，方有回味?？v觀當(dāng)下的影視生態(tài)，有的劇，開播即“撲”，或是播出時(shí)沸反盈天，播完卻甚少有人記起；還有一些劇，從播出起就為人津津樂道，被一代代觀眾“盤到包漿”。觀眾到底想看怎樣的故事？

大浪淘沙，故事內(nèi)核才是影視劇的生命力所在；閱遍千山，生活中有最好的演繹。回看近來叫好又叫座的年代劇，講愛情，講家庭，講小孩長(zhǎng)大、父母老去的無奈，也不遮掩代際更迭的沖突，許多自始至終圍繞小人物的日常生活，依然能夠喚起各年齡層觀眾的集體共鳴。一份份口碑、市場(chǎng)雙贏的答卷，正是有益啟示：故事俯拾皆是，并非光鮮亮麗的生活才能吸引觀眾，普通人的生活，同樣有滋有味。找到影視創(chuàng)作與個(gè)體情感的交集，影視劇的漣漪才能越蕩越遠(yuǎn)。

這正是：

老懷表，舊皮鞋，尋常物件，濃縮光陰故事。

憶往昔，道平常，觀人觀己，照見心之所向。